赵本山碍着谁了？

赵本山碍着谁了？

成虫

人民网在主页上推出了两篇文章，一篇是彧君的《08春晚，还是让赵本山大叔“歇菜”吧！》，一篇是张森林的《“忽悠”十多年，春晚离不开赵本山？》两篇文章的中心意思是要把赵本山撵出08年春晚。
我不太明白的是：赵本山碍着谁了？
我们首先来对赵本山上春晚作一个客观的分析。赵本山刚出道的时候，那是脑袋削个尖儿地想上春晚的，因为那时他需要春晚，这不用作更多的解释。但后来，就不是赵本山需要春晚了，因为他该得到的都得到了，这个时候已经不是他靠春晚“红”，而是春晚必须要靠他才能“火”了。所以才有每次的导演班子一确定，便立即联系赵本山，从某种意义上讲，这不是导演的“喜好”，而是观众的强烈“愿望”。作为赵本山本人来说，他是多么地想歇一歇呀，可他实在是一个德艺双馨的演员，他不愿意让观众失望，所以他宁肯冒着演砸了的危险，也不见好就收，咬牙挺着。我们全中国的观众都应该感谢赵本山，当我们坐在家里团团圆圆地看电视的时候，是赵本山在逗你乐。
但从二人的文章中看，好像是春晚有了赵本山，就使人们感到了“视觉疲劳”，就影响了新人的“出现”，也就耽误了培养“新人”，“倘若一个赵本山走了，三个五个‘赵本山’来了，其贡献远远大于春晚本身。”
说实话，现在春晚的老面孔何止是赵本山？黄宏、宋丹丹、冯巩、郭冬林、郭达、蔡明、巩汉林......多了去了。难道春晚就得这些人吗？换一换不行吗？也说实话，换谁都可以，都换掉也叫春晚，但结论是：那就绝不是一个高质量的春晚了！那就是对全国观众的极端的不负责任！“江山代有才人出，各领风骚数百年”，他们还正处于“领风骚”阶段，还没有人能够替代他们。
这些“老”人是不是就影响了“新人”的发展？毫无疑问地说，没有。央视每年准备春晚时，都是面向全国征集作品、面向全国物色（发现）演员的，而且每年的春晚上，我们也都能在各类节目中看到新面孔。演小品的魏三、说相声的奇志、大兵、唱歌的李琼、吉祥三宝的一家人、跳皮影舞的一群老人，不都是“新人”吗？“三个五个‘赵本山’来了”，那是我们的期待，也是赵本山本人的期待，赵本山早就说过，什么时候观众不需要他了，他就不上了。他还需要名吗？他现在需要的是和家人团聚。可现在不要说三五个赵本山，连一个赵本山都没有。实话跟各位说，07年的春晚，真正能让我笑得肚子疼的只有赵本山的小品！赵本山和这些“老”人还需要活跃在春晚的舞台上，这不是由春晚的导演决定的，是由观众决定的，是由他们的演技决定的，最主要的是因为他们的这个时代还没有结束！
春晚可以推出“新人”，也应该推出“新人”，但培养“新人”不是春晚的任务。在中国，各种晚会、各类演出多如牛毛，那才是培养“新人”的摇篮。在春晚上培养“新人”，是对春晚的亵渎，是对全国观众的不尊重！
作者彧君说：“喜爱新生事物是人的天性。蔬菜喜欢新鲜的，果子喜欢新摘的，衣服喜爱新做的，房子喜爱新盖的，节目喜爱新颖的，演员喜欢新面孔的，故事喜爱有新意的，这几乎是所有人的选择。”
就艺术来说，不可一概而论。侯宝林、马三立、马季，在他们能说得动的时候，他们的每个相声我们都爱听。而姜昆的相声前期的我们爱听，后期的没有人爱听，陈佩斯的小品前期的我们爱看，后期的就不行了。——这里就不是什么“新”旧的问题，而是属于你的那个时代（你的艺术生命）是不是已经结束了的问题。
作者张森林说：“没有赵本山春晚一样得办，就算赵本山和春晚都不存在了，咱中国老百姓的除夕之夜一样喜气洋洋。”
这话说的可真不着人喜欢。是的，什么样的年也是年，什么样的年都得过——因为时钟是不会停的。上个世纪的60年代，老百姓集全年之力，过年时吃顿饺子；现在，老百姓天天可以吃饺子（只要想吃），过年时的饭菜和平时没有太多的差别——我们能说这两个“年”是一样的吗？那时的“喜气洋洋”是穷欢乐，是不得不“喜气洋洋”；现在的“喜气洋洋”是从心里漾出来的，是因为有了更高的要求，得到了更多的满足。是，赵本山也有不在的时候，高秀敏不就走了吗？现在的问题是赵本山在，赵本山的时代并没有结束，我们凭什么要让他“下岗”呢？
我们现在能享受到更好的春晚，我们为什么不享受？我们现在能享受到最好的演员为我们演出，我们为什么不享受？
赵本山不能走，也不该走。当然，我们知道，赵本山很辛苦，我们也非常地心疼他。

2007.12.7